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  • 拖鞋(左);小丑格洛克(右)<br>奧托·阿姆波爾,1928/1929年,明膠銀鹽

    拖鞋(左);小丑格洛克(右)
    奧托·阿姆波爾,1928/1929年,明膠銀鹽

  • 拳擊手(左);農場女孩(右)<br>奧古斯特·桑德,1925/1929年,明膠銀鹽

    拳擊手(左);農場女孩(右)
    奧古斯特·桑德,1925/1929年,明膠銀鹽

  • 行人<br>海因里希·庫恩,1914-1915年,日本和紙上油顏料或墨法

    行人
    海因里希·庫恩,1914-1915年,日本和紙上油顏料或墨法

  • 夢想家<br>奧托·阿姆波爾,1928/1929年,明膠銀鹽

    夢想家
    奧托·阿姆波爾,1928/1929年,明膠銀鹽

  • 杜塞爾多夫本拉特宮IV<br>康迪達·赫弗,2011年,彩色打印

    杜塞爾多夫本拉特宮IV
    康迪達·赫弗,2011年,彩色打印

  • 克里斯汀拿著鏡子(左);敘爾特島(右)<br>安德烈·蓋普克,1977/1980年,明膠銀鹽

    克里斯汀拿著鏡子(左);敘爾特島(右)
    安德烈·蓋普克,1977/1980年,明膠銀鹽

  • 上海攝影藝術中心,場館外景

    上海攝影藝術中心,場館外景

  • 大自然的奇跡<br>卡爾·布洛斯菲爾德,1928-1932年,明膠銀鹽

    大自然的奇跡
    卡爾·布洛斯菲爾德,1928-1932年,明膠銀鹽

德國制造: 從19世紀到今天的德國攝影

2017年1月11日 - 2017年4月2日

《德國制造》縱覽了自19世紀50年代至今的德國攝影史,其中涵蓋眾多知名攝影大師的作品。參展作品以時間為序,展現了160年間德國攝影史上一系列重要的歷史時刻,其中包括技術、攝影風格和內容的重要轉變,并介紹了許多極具創新視野的攝影師們。

?德國不僅是工業革新與技術發展的重地,長久以來,也出現了眾多知名攝影師;從攝影誕生之日起對于攝影這一媒介的進化和發展做出了重要的貢獻。德國攝影循著時間線的發展,起始于19世紀中期并延續至今,《德國制造》展涵蓋了諸多攝影大師的作品,其中包括早期的利奧波德·阿倫德茨、海因里希·庫恩、赫爾穆特·牛頓、伯恩和希拉·貝歇夫婦等。當然還包括包豪斯時代的諸位明星們。

展覽展出的120幅作品展現了德國160年攝影史的一系列重要瞬間,其中包括從攝影技術、風格以及內容方面的變革,以及那些具備革新視野的攝影師們。從時間上來看,德國攝影的主要變革起始于19世紀中期,而后到20世紀20和30年代,主要代表包括包豪斯以及先鋒派攝影等革新。第二次世界世界大戰后,攝影師們開啟了主觀主義的全新領域,轉變過渡期直至 20世紀70和80年代;在1989 年柏林墻倒塌之前,東德與西德攝影師視野的反差對比也十分明顯。展覽的最后部分主要展示了當代德國的攝影作品。

本次《德國制造》攝影展的作品由德國策展人佩特拉·海勒克挑選。我們誠摯感謝柏林 Kicken畫廊以及佩特拉的幫助;同時也要感謝北京 See+ 畫廊的畫兒女士,感謝卡洛琳·福斯特女士對于本展覽文字方面的貢獻。在此次展覽籌備過程中,SCoP理事會成員王敏詳先生提供了諸多協助;特別感謝劉燾先生提供攝影師康迪達·赫弗的作品。

最后要特別感謝我們2017年企業贊助商——意大利品牌Bottega Veneta,是他們使得此次展覽得以順利舉行。 

德國制造: 從19世紀到今天的德國攝影

2017年1月11日 - 2017年4月2日

德國制造: 從19世紀到今天的德國攝影

2017年1月11日 - 2017年4月2日

利奧波德·阿倫德茨(1825-1870) | 海恩里希·庫恩(1866-1944)

他們不僅是早期的攝影師也是景觀和建筑攝影領域的先鋒。阿倫德茨在普魯士的首都柏林捕捉到壯麗的都市景觀,而身為藝術家、理論家、技術和工具發明家的庫恩則在藝術攝影領域獨領風騷。庫恩與美國攝影師阿爾弗雷德·格利茲交往從密,后者在影響深遠的Camera Work雜志中著重呈現了庫恩的作品。

 

奧古斯特·桑德(1876-1964)
桑德為20世紀群眾所拍攝的不朽的社會學群像而聞名世界。在20世紀的第一個十年中,攝影在德國蓬勃發展,一個全新的前衛大師的時代世代出現了。1920至30年代的二戰時期催生出豐富的紀實和實驗影像運動,即今人所知的“新客觀主義”和“新視野”。

 

奧托·阿姆波爾(1902-1980)| 歐文·布魯門菲爾德(1897-1969)

“新視野”的特點顯見于姆波開創性的報道攝影和歐文·布魯門菲爾德在肖像和人像方面的探索,但攝影在包豪斯的藝術家和設計師之間依然扮演了重要的角色。包豪斯于1919年由瓦爾特·格羅皮烏斯創立,攝影在此作為一種手段,記錄了建筑、產品、車間活動以及師生的日常工作和生活。

 

烏特·馬勒(-1949)| 烏蘇拉·阿諾德(1929-2012) | 海爾格·帕里斯(-1938)

第二次世界大戰為藝術攝影實踐帶來了嚴重的破壞。戰后的德國人試圖尋找一種源自實驗的全新的攝影語言,轉向了觀念和紀實的創作視角。在東德和西德,攝影摒棄了實證功用轉而迎來了一個既動亂不安也充滿希望的年代。這三位德意志民主共和國時期的藝術家的作品都親密描摹出人們的形貌和面孔。

 

威廉·舒爾曼(-1946)| 海因里希·瑞比索(1938-2010)

第二次世界大戰為藝術攝影實踐帶來了嚴重的破壞。戰后的德國人試圖尋找一種源自實驗的全新的攝影語言,轉向了觀念和紀實的創作視角。在東德和西德,攝影摒棄了實證功用轉而迎來了一個既動亂不安也充滿希望的年代。這兩位藝術家的作品則探索了都市街道和農場景觀。

 

伯恩·貝歇(1931-2007)| 希拉·貝歇(1934-2015)

兩位的工業攝影作品均是當代類型學的代表。他們為攝影建立了一種概念性的方法,并將其傳授給自己在杜塞爾多夫藝術學院的學生。

 

赫爾穆特·牛頓(1920-2004)

攝影藝術的另一種創作方法關注的是表演和行為藝術。表演元素的影響延伸至很多重要時尚攝影師的創作之中。比如這位藝術家所塑造的新時代女性形象。這些精彩絕倫的照片為時尚攝影風格帶來了革命性的突破。


 

2012吧